Слово "гамма" обозначает синхронный, гармоничный, сублимированный смысл смены состояний. Это ряд однородных, последовательно изменяющихся явлений, признаков в конкретной сфере.
Чтобы разобраться, что такое гаммы, надо понять, для какой области требуются эти знания. В основной массе слово применяется в музыкальной сфере, но и у цвета присутствует насыщение гаммами. Человеческий головной мозг генерирует ритм под названием "гамма", а в ядерной физике изучают гамма-излучения.
Что такое гаммы в музыке
Распространенная сфера, где гаммы занимают доминирующую роль, - музыка. Сменяющиеся тона звучат в струнных и клавишных инструментах.
Игра гамм развивает техническую моторику, точность звукоизвлечения, четкость воспроизведения, вырабатывает выносливость, независимость координации движений пальцами, ставит аппликатурные привычки. Работа с такими звукорядами интегрирует мозг и затачивает слух, ведь в их состав входят фактурные произведения, подчиняющиеся художественным задачам качества звука. Гаммы - основа инструктивных этюдов.
Она органично вписывается в сюжет песни и гармонична по звуку, ритму, пульсу, тональности, насыщена художественным смыслом. Тональные перемены в музыке связаны с жизненными природными явлениями и стихиями: солнце сменяет луну, осадки переходят из снега в дождь, времена года, движение чисел, настроение человека. В музыке состояние перехода передается тональностями и ладами, состоящими из звукорядов протяженностью в несколько октав. Люди с сенсорными особенностями видят в музыке их цветовые интерпретации.
Виды гамм в музыке
Разделяют два вида гамм: мажорные и минорные, отличные по строению и звучанию. Мажорные гаммы - веселые и бодрые; минорные, наоборот, слышатся грустно и уныло.
Звукоряды играются в любой октаве одинаково и не ограничиваются какой-то одной. Какой бы диапазон ни был, описываемое понятие вбирает больший охват. Само слово "гамма" свободно, но любит порядок и последовательность.
Рассмотрев вопрос о том, что такое гаммы в музыке, можно плавно перейти к пониманию их значения в рисунке. Сольфеджио дает подробное знание нотной грамоты, включающей гаммы, интервалы, ступени, тональности. Звукоряды не определены по протяжённости, и соседние ступени следуют друг за друга с шагом в тон или полутон.
На практике они протягиваются в несколько октав восходящими или нисходящими звукорядами. Образование гаммы составляет продукт вековой музыкальной жизни, она не может возникнуть случайно или по произволу, ее глубокое изучение дает ключ к пониманию музыкальной культуры.
Гаммы в изобразительном искусстве
Как различна цветовая гамма в музыкальном искусстве, так разнообразны тональные краски в художественном. В цветовой интерпретации собрана совокупность цветов и оттенков, которые гармонируют и сочетаются между собой. Цветопередача не передается одним параметром и факторозависима.
Гамма цвета составляет цветовой спектр и передает теплохолодность. В теплых тонах преобладают желтые, красные, оранжевые цвета, они ассоциируются с летом. В холодных - оттенки синего и соприкосновение с зимой. Зеленый цвет определится теплым, если содержит желтый тон, а холодным оттенком, когда голубой.
Музыкальные и художественные таланты человека взаимосвязаны, поэтому продуктивней развивать их в комплексе.
Гамма в других сферах
Гамма, наравне с альфой и бетой, является буквой греческого алфавита, под которой подразумевается также числовое значение 3 (альфа, бета, гамма и далее).
Определенное состояние настройки головного мозга называется гамма-ритмом, который складывается в результате активности нервной системы и нейронной сети. Волны сменяются внутри головного мозга человека прямо пропорционально деятельности в определенный момент. Гамма-перевод происходит автоматически.
Альфа-ритм проявляется во время релаксации и отдыха, дельта-ритм - в глубоком сне. Бета-ритм характерен для познающего человека, изучающего окружающее пространство и сосредоточенного на выполнении жизненных задач. Позитивно настроенный человек в состоянии "бета" с легкостью воплощает идеи в жизнь.
Частота гамма-ритма превышает бета-ритм, и состояние человека отличается усилением внимания, благодаря чему происходит быстрая обработка и интеграция поступающей информации. Духовные практики доказывают, в гамма-настройке человек тонко чувствует и способен общаться с высшими Божественными силами. В активированном состоянии гамма проходят многомерные знания, потенциально доступные трехмерному человеку. Области мозга генерируют волны и выполняют множество задач.
Суть гамм
Гаммы по сути - это единый механизм, соединяющий по определенным признакам элементы одной сферы. Сейчас существует много школ разных направлений для детей и взрослых разных, начиная с музыки, рисования и до духовных энергетических практик. И в каждой из них человек обязательно сталкивается (теоретически либо на практике) с таким понятием, как "гамма".
Дуглас
К. Карусо
Представление
Почти
в каждом учебнике, статье, документе или
обсуждении о системах компьютерной графики,
термин "гамма"
обычно упоминается как " регулирование,
которое затрагивает полутона изображения на компьютерном экране " или
подобном объяснении. Следующее - типичный
пример:
Чтобы
не входить в длинное обсуждение о том, что
такое гамма, вот - наш совет: Если Вы не
имеете обоснованных причин делать иначе, мы
предлагаем использовать по умолчанию гамму
на Макинтоше 1.8
или 2.2 на РС”{"Реальный мир фотошоп"}.
Хотя
правильное использование гаммы важно в пре-прессе,
существует недостаток информации о том, что
такое "гамма", как она определяется
количественно, как она исправляется,
есть большое количество определений “гаммы”,
по сути не дающих истинного значения этого
термина.
Эта
статья объяснит, что такое "гамма", как
она рассчитывается, как она затрагивает
изображение на компьютерном экране,
концепция компенсации и исправлении гаммы, и как назначение и
изменение гаммы затрагивают все процессы
подготовки изображения к печати –
отображение изображения на мониторе,
сканирование, цветокоррекция изображения в
Photoshop’е.
Что такое Гамма?
Термин
"Гамма" в системах компьютерной
графики относится к нелинейной характеристике
электронно-лучевой трубки (ЭЛТ)
монитора. Электронно-лучевая
трубка основа телевизоров или компьютерных
мониторов. Электронно-лучевая трубка не
производит световую интенсивность, которая
является равной входному напряжению.
Вместо этого, интенсивность свечения
ЭЛЕКТРОННО-ЛУЧЕВОЙ ТРУБКИ по
существу пропорциональна входному
напряжению, управляемому "гаммой" ().
Гамма регулирует электростатические
заряды в электронных пушках, а не
светимостью люминофора.
Значение
гаммы для большинства ЭЛТ - приблизительно
2.5. Математическая формула - y=x*2.5.Где
x-
представляет входное напряжение в
процентах; y - яркость в процентах. Рисунок 1
указывает кривые для различных значений
гаммы.
Рисунок 1
Поскольку
гамма монитора имеет дело с частью кривой
со значениями от минимума 0 к максимуму 1.0,
значения яркости будут всегда равны или
меньше, чем значения напряжения. При
яркости равной 0 (черный) и 1 (белый), вывод
равняется вводу.
Между
этими двумя значениями, уровни сигнала
яркости изменяются, в зависимости от
процента напряжения. Например, ввод
напряжения 50 % приводит к выводу уровня
сигнала яркости 18 % при гамме
2.5 или приблизительно 36 % от входного
значения. Но, при входном напряжении 80 %,
сигнал яркости (вывод) равен 50 %, или 62 % от
входного значения. Неравенство ввода
против значений вывода меньше у гаммы 1.8 и равно при гамме 1.0. Гамма 1.0
представляет совершенно линейный ответ
яркости к напряжению, напряжение на 50 %
приводит к сигналу яркости на 50 %.
Что
случается с изображением, когда оно
рассматривается на мониторе с
гаммой 2.5?
Изображение темное, без детализации от
полутонов к теневым областям. Область тона на 50 % будет иметь яркость только на
18 % (Y =.502.5=17.7 %). Есть также изменение цвета:
Давайте
возьмем цвет со
значением 50 % - красного и 25 % зеленого. Когда этот цвет
рассматривается на компьютерной системе с
неправильной гаммой, он будет иметь на
экране 18 % красного и 3 % зеленого.
Уменьшилось значение зеленого, и цвет стал
более красный, а также изображение стало
более темным.
Различия
в гамме создают нелинейное изменение
цветов. Под нелинейностью подразумевается, что некоторые цвета
могут измениться к
красному, другие могут изменятся в
сторону зеленого или синего. Хотя мы можем говорить, что
цвета будут более темными при более высоких значениях гаммы, Вы не можете
сказать, что цвета будут все казаться более
красными или более синими. Каждый цвет в
зависимости от значения гаммы изменяется индивидуально.
Есть
некоторые выгоды от нелинейной характеристики гаммы электронно-лучевой
трубки. Чувствительность человеческого
глаза на свет, также - нелинейна. Глаз может
отличать различия между более светлыми тонами лучше, чем между более темными. Фактически, гамма 2.5 мониторапочти обратна чувствительности
человеческого глаза.
Исправление
Гаммы
Не
все компьютерные мониторы имеют гамму
точно 2.5; некоторые могут быть 2.2, в то время
как другие могут быть ближе к 2.7. Кроме того,
красные, зеленые, и синие электронные пушки
могут иметь индивидуальные значения
напряжение / яркость.
Рисунок 2 показывает исправленные значения гаммы системой калибровки монитора. Гамма Красного, зеленого, и синего различны.
Типичный
рабочий процесс включает
сканирование, цветокоррекцию, цветоделение,
вывод фотоформ, изготовление пластин, и
собственно печать. От шага к шагу должна быть совместимость данных между
соседними шагами.
Если
сканер откалиброван, используя гамму 2.2, а
гамма станции редактирования - фактически
1.8, света и тени могут смотреться хорошо, но
полутона будут слишком светлыми. Если цель
состоит в том, чтобы достигнуть гаммы 1.0 (input=output),
то формула для исправления гаммы: y=x1/. Где - гамма монитора.
Рисунок 3
1/2.5
гамма - почти совершенное зеркальное
изображение гаммы 2.5.
Утилиты
типа Adobe Gamma
или аппаратные средства (колориметры)
используются для калибровки
монитора, и устанавливают различные
значения гаммы монитора. Это обеспечивает выбор для отображения изображений и
графики для различных целей типа препресс,
сети, или видео. Процесс калибровки
регулирует цвет, яркость и контраст, и
изменяет гамму R, G,
и B. Значения таблицы Look Up
Tables (LUTs)
в графической карте компьютера изменяются
на новые. Компьютеры
Макинтош имеют таблицы LUTs, которые имеют значение гаммы 1.4. Это эффективно изменяет гамму
Макинтоша на 1.8, которая стала стандартом
для этой платформы. Гамма 1.8 грубо
соответствует гамме печати. Стандартная
офсетная печать производит растискивание
растровой точки на 50 % приблизительно 22 % - Swop (17% - Евростандарт): Когда точка со
значением 50%, на оттиске имеет 72 %. На печати
полутона получаются более темными, чем
требуется, что близко напоминает, кривые гаммы электронно-лучевой трубки ЭЛТ. PC не имеет никаких
встроенных аппаратных средств, которые
редактируют гамму,
но большинство графических приложений
имеют утилиты калибровки монитора и
исправления гаммы. Стандарт Гаммы для Windows - 2.2, которая
обеспечивает большую однородность
цветового пространства, чем 1.8. Фактически,
это - гамма используется в рекомендуемом
рабочем пространстве RGB
для Photoshop:
Adobe RGB
(1998).
Гамма
Сканера
Теперь,
когда монитор калиброван и гамма выбрана,
компенсация гаммы равная 1.0 может применяться
устройствами ввода данных и прикладным
программным обеспечением.
В
отличие от ЭЛТ, большинство сканеров имеют
линейную характеристику- они имеют гамму
1.0, то есть входная яркость=выходной яркости.
Однако, сканируя изображение с гаммой 1.0 и
показывая его на экране с гаммой 1.8 (2.2 на PC)
полутона изображения получаются слишком темные.
Чтобы
показывать изображение правильно, компенсация
гаммы сканера должна быть установлена
близко к гамме монитора. Когда гамма
сканера установлена на 1.8, это – в
действительности обратная функция гаммы
монитора, или 1/1.8, которая применяется для того, что бы все тоны и цвета были показаны
правильно на мониторе. (См. Рис 4).
Рисунок 4
Таблица 1 показывает фактическое действие гаммы на Макинтоше и РС. Компенсация гаммы применялась или сканером (строки 2 и 5), или в Photoshop (строки 3 и 6).
Практически,
это - упрощение процесса компенсации гаммы.
В зависимости от таких факторов как –
ошибки экспозиции, высоко ключевые или
низко ключевые изображения - компенсация
гаммы может быть больше или меньше гаммы
монитора. Также может потребоваться
дальнейшее регулирование гаммы в Photoshop
Рисунок 5
На
рисунке 5 полутоновое (grayscale)
изображение с разными значениями гаммы
сканера. .
Они были нетронуты в Photoshop.
Полутон
(50 % серого) отмечен на контрольной шкале.
Увеличение
уровня гаммы сканера увеличило детализацию
изображения от полутонов
к теневым областям. Области
полутона - тени (от 0 до 128) были
расширены, распределяя пиксели и делая больше разницу
между ними, так что детали стали более
различимы. Область света- полутона (от 128 до 255)
сжата, так что детали менее видимы или
полностью потеряны.
Поскольку
человеческий глаз отличает различия в
более темных тонах менее эффективно, чем в
более легких тонах, смещение полутонов
к
теневым областям заставляет изображение
казаться тонально правильным. Также можно
переусердствовать в исправлении гаммы, как
показано на рисунке 5, изображение справа,
внизу. Детали в светах и четверти тона
потеряны, а область от трех четвертей тона к теням была расширена, что начало
придавать фотографии плакатный вид. Также
очевиден в тенях шум Сканера.
Гамма в Photoshop
Всем сканированным или созданным RGB- изображениям
в Photoshop должно быть назначено рабочее пространство
редактирования. Гамма этого
пространства независима от гаммы монитора
и не обязательно должна соответствовать
ему.
Adobe RGB
–рекомендуемое рабочее пространство
редактирования RGB и имеет гамму 2.2.
(Как откорректировать изображение
используя гамму рабочего пространства
можно прочитать
)
Гамма
изображения может
быть изменена инструментами
редактирования, средний регулятор
в инструменте
Уровни (Levels)- Adobe назвала регулятором Гаммы с соответствующей логарифмической разбивкой шкалы значений.
Рисунок 6
Рисунок 7
На
рисунке 7 показана контрольная шкала, отсканированная
как одноцветноеизображение с гаммой сканера 1.0. Для
целей сравнения, света были установлены в
точке 0 %, а тень была установлена на точке 100
%. Затем в Photoshop’е Гамма была
изменена и изображения были сохранены в
отдельные файлы. Проценты отмечены на
каждом поле шкалы.
В изображении с гаммой 0.8 и 1.0, первые
несколько шагов имеют большую разницу по
процентам, но после две трети тона разница
почти неразличима. Здесь очень немного
деталей в тенях, но много деталей в светах. В изображении с гаммой 1.8 света и четверть
тона, а так же полутона и тени имеют
более равномерное изменение процентов.
Гамма не только
затрагивает тон изображения, но также влияет на значение цвета.
Рисунок 8
Цветное фото на рисунке
8 отсканировано с разными значениями гаммы. Для примера приведено изображение, сканированное с гаммой 1.0,
тоновый диапазон которого,
в области светов был обрезан до уровня 190.
Параметр
ГАММА важен в технологическом процессе
подготовки изображений для печати - по сути
Мы имеем дело с тремя разными параметрами -
гамма монитора, компенсация гаммы
монитора и гамма изображения.
Мажорные и минорные гаммы в октаву и противоположном движении.
Как правило, все пианисты играют гаммы. А что такое гамма? Гамма — это восходящий или нисходящий звукоряд, где звуки соседние располагаются так, что между ними образует тон или полутон. Вот что, например, говорил про гаммы И. Гофман, выдающийся пианист, ученик А. Г. Рубинштейна:
«Например, нередко приходится слышать, что гаммы не являются необходимыми в фортепьянной работе. Хорошо сыгранная гамма - поистине прекрасная вещь, только их редко играют хорошо, потому что недостаточно в этом упражняются. Гаммы - это одна из самых трудных вещей в фортепьянной игре; и каким образом учащийся, который стремится подняться над уровнем посредственности, может надеяться на успех без основательной и серьезной тренировки во всякого рода гаммах,- этого я не представляю. Я знаю, напротив, что меня по этой части муштровали неустанно, и я благодарен за это всю мою жизнь. Не презирайте гамм, а постарайтесь лучше сделать их красивыми.»
Гаммы для фортепиано — это специальные упражнения для пианистов. Помимо технического развития, они развивают музыкально-теоретические знания музыкантов на практике. Т.е. ученик быстрее овладевать всеми тональностями, ему становятся не так страшны обилие бемолей и диезов при ключе, он быстрее начинает отличать мажорный лад от минорного, мелодическую организацию звукоряда от гармонической. При этом развивается механическая, или автоматическая, память на аппликатуру в гаммах. Это в дальнейшем помогает ученику быстрее разучивать длинные пассажи в произведениях. Развивает пальцевую технику. Так что, без гамм — никуда. Это такие же важные упражнения для пианиста, как разминка, например, у балерин или спортсменов. Ведь они не начинают свои занятия не «разогревшись» на предварительных упражнениях.
А для удобства запоминания аппликатуры в гаммах, предлагаю данные карточки с проверенной и одобренной в образовательном музыкальном стандарте аппликатурой.
Все гаммы идут по нотам звукоряда.
Нажмите на картинку, чтобы увеличить! Она откроется в новом окне.
До диез минор
До-диез мажор = ре-бемоль мажор
Ре диез минор
Ми бемоль мажор
Ми бемоль минор
Фа диез мажор
Фа диез минор
Соль мажор
Соль минор
Соль бемоль мажор
Соль диез минор = ля бемоль минор
Содержание статьи
МУЗЫКАЛЬНЫЕ ГАММЫ, последовательности музыкальных звуков, выстроенные в восходящем или нисходящем направлениях. Гамма (точнее – звукоряд) представляет в обобщенной форме, обычно в диапазоне октавы (например, от до первой октавы до до второй октавы), фундамент той музыки, из которой извлечена данная гамма. Теоретически число гамм-звукорядов очень велико; в разных национальных культурах бытуют разные звукоряды.
Хроматическая гамма.
Хроматическая гамма содержит в себе все звуки, входящие в темперированный европейский звукоряд. В этой гамме каждый тон отстоит на полутон от предыдущего и последующего; в темперированном строе полутон – наименьшее возможное расстояние между звуками.
Нотация хроматической гаммы изменяется в зависимости от музыкального контекста, как это показано в примере 1. Например, до-диез (cis ) и ре-бемоль (des ) обозначают звук одной высоты. Возникает явление, именующееся энгармонизмом. Обычно, но не обязательно, восходящие хроматические последовательности записываются с помощью диезов (), бекаров () и дубль-диезов (), а нисходящие последовательности – с помощью бемолей (), бекаров () и дубль-бемолей () (пример 2).
Только к 20 в. хроматическая гамма стала рассматриваться как самодостаточный звукоряд для музыкальной композиции. Это можно показать на примере додекафонного сочинения А.Шёнберга – сюиты, ор. 25. Представленная в примере 3 последовательность звуков – это «серия» (или «ряд») данного произведения; в соответствии с правилами додекафонии данный набор звуков, именно в том порядке, в каком они появляются, составляет мелодико-гармоническую структуру произведения. Шёнберговскую серию можно сравнить с хроматической гаммой: гамма содержит те же звуки, но не привносит в них индивидуального порядка.
Диатонические гаммы.
В предшествующие эпохи хроматизм служил преимущественно для обогащения и расширения выразительных возможностей нескольких диатонических звукорядов, состав которых определяется октавным диапазоном, присутствием двух полутонов и пяти целых тонов (как в современных мажоре и миноре, также относящихся к диатоническим звукорядам). В Средневековье все звукоряды были диатоническими и включались в ладовый космос т.н. Совершенной системы, этого неверно истолкованного наследия классической античности. Совершенная система представляла собой подобие современной хроматической системы, т.е. являлась сводом всех основных тонов (звукорядов), употреблявшихся в музыке. Звукоряды эти были диатоническими – они соответствовали белым клавишам современного фортепиано. Отклонения от основных тонов, неизбежно возникавшие в музыкальной практике, рассматривались средневековыми теоретиками как musica falsa или musica ficta – «фальшивая», «ложная» музыка. В каноне Одо Клюнийского (10 в.) к звукам сводного диатонического звукоряда впервые были приложены буквенные обозначения, которые представлены (в современной их форме) в примере 4.
Совершенная система определяет основное правило нотации диатонических гамм: каждая буква в пределах октавы используется только один раз. Отсюда происходит ряд трудностей и неясностей в обозначении тонов хроматической гаммы: приходится использовать семь основных букв с окончаниями -is или -es (например, до-диез обозначается как cis , ре-бемоль – как des и т.д.).
Лады.
Диатоническая гамма может быть построена от любой ступени, например: ля – си-бемоль – до – ре – ми – фа – соль или ре – ми – фа – соль – ля – си-бемоль – до и т.д. Поскольку в Совершенной системе (как и в расположении белых клавишей на клавиатуре фортепиано) фиксируются два полутона – ми – фа и си – до , они могут занимать разные позиции по отношению к начальному тону звукоряда. Именно это качество, расположение полутонов в отношении к начальному тону – инициалису, позволяет различать семь диатонических ладов («модусов») (пример 5). Их иногда называют «церковными» ладами, и они определяют собой облик всей средневековой музыки, особенно церковного пения. Любой средневековый лад характеризуется не только соотношением полутонов с инициалисом, но и позицией доминанты как наиболее часто повторяемого тона (в некоторых стилях церковного пения), а также амбитусом, т.е. объемом лада. Амбитус мог быть двух видов: если лад строился от инициалиса вверх, он назывался «автентическим»; если лад начинался на кварту ниже инициалиса и кончался на квинту выше его, он назывался «плагальным» («вторичным»).
Транспозиция и альтерация.
Лады могут транспонироваться (перемещаться); они могут быть построены от любого тона внутри октавы. Однако в этом случае для сохранения структуры лада необходимо введение так называемых «случайных знаков» – диезов и бемолей. Если дорийский лад строится от соль , а не от ре , третьей его ступенью должен быть си-бемоль , а не си. На практике в ладах возникали и другие хроматизмы, особенно в заключительных каденциях, где, например, в дорийском ладу вместо хода до – ре появлялся хроматизм до-диез – ре.
Лады описанного выше типа употребляются прежде всего для классификации монодической музыки, особенно средневекового церковного пения. Именно поэтому амбитус и доминанта рассматриваются как отличительные особенности подобных ладов. Другим возможным способом классификации древних (и фольклорных) ладов может быть мелодическая формула («попевка») или группа формул, характерных для данного лада. Такая связь определенных мелодических формул с тем или иным ладом типична для большинства незападноевропейских культур, в частности восточных (например, для индийской раги). Эта связь прослеживается в древнерусском церковном пении и в древних пластах русского фольклора.
Мажорный и минорный звукоряды (гаммы).
С развитием полифонии модальная теория утратила свое всеобъемлющее значение. К 16 в. теоретиками наблюдалось уже только четыре используемых автентических лада (от ре , ми , фа , соль ) и четыре соответствующих им плагальных. При этом усиление гармонической основы полифонического письма и появление разных альтерированных тонов привели к расширению таблицы ладов с двенадцати до четырнадцати – путем добавления теоретически «вычисленных» локрийского и гиполокрийского ладов (с инициалисом си ). Среди всех ладов (двенадцати или четырнадцати) выделились два – ионийский лад от до и эолийский лад от ля , которые легли в основу формирующейся мажоро-минорной системы. Переход от двенадцати ладов 16 в. к мажору и минору современной тональной системы произошел в 17 в. Но преобладание мажора и минора ощущалось и в более ранней музыке; эти лады сохраняют свое значение до наших дней.
Мажорный звукоряд (пример 6) отличается ясностью структуры. Расположение мелодически активных полутонов – между третьей и четвертой и между седьмой и восьмой ступенями – придает мажорному звукоряду интонационные тяготения, строго ориентированные на инициалис, он же финалис – конечный тон: ныне он называется тоникой. Одновременно в мажоре создается сопряжение между доминантой (V ступенью) и тоникой, что сообщает ладу гармоническую ясность. Подобные свойства мелодического и гармонического порядка, наблюдающиеся в музыке 17–20 вв., позволяют мажору выдерживать многообразные хроматические изменения, не теряя своей индивидуальности.
Другие лады.
В западной музыке наблюдается много иных ладов. Это звукоряды с «пробелами», т.е. между ступенями лада образуются интервалы больше большой секунды. К данному типу относятся т.н. пентатонические (пятиступенные) лады. Существуют еще и целотоновые лады. Оба типа приведены в примере 8. Однако значение подобных образований несравнимо с универсальным значением мажора и минора.
1.
га мма 1 , гаммы, жен. (греч. gamma - название буквы, обозначавшей звук "соль" в средневековой музыке). Последовательный ряд звуков, повышающийся или понижающийся, обычно в пределах одной или двух октав (муз. ). Играть гаммы на рояле. Мажорная, минорная гамма. Гамма си бемоль . «Для меня так это ясно, как простая гамма.» Пушкин .
| перен. Последовательный ряд каких-нибудь однородных, но многообразных в своей изменчивости предметов, качеств (книж. ). Гамма красок. Гамма цветов. Гамма настроений.
2.
га мма 2 , гаммы. Третья буква греческого алфавита.
Гамма - лучи, гамма-лучей, ед. нет (физ. ) - то же, что рентгеновские.
Этимологический Словарь Русского Языка
Немецкое – Gamme.
Французское – gamme.
В русский язык слово «гамма» пришло из французского в конце XVIII в. Французское gamme – музыкальный термин, неологизм , впервые введенный аббатом Гвидо Ареццо для наименования первоначально только первого тона нотной системы.
Базой для возникновения слова явилось уже известное название третьей буквы греческого алфавита (слово, которое уже в это время часто использовалось при математических вычислениях).
Кроме того, слово «гамма» нередко служит первой частью сложных слов и вносит значение – «связанный с электромагнитным излучением, испускаемым радиоактивным веществом».
Производное: гамма-лучи.
Контрразведывательный словарь
последовательность символов условного алфавита, состоящего из букв, или цифр, или комбинаций телеграфного кода, или других символов и предназначенного для криптографических целей.
Словарь музыкальных терминов
часть звукоряда в пределах октавы, в которой ступени лада идут последовательно в восходящем или нисходящем порядке. Существуют диатонические (из 7 звуков), хроматические (из 12 звуков), пентатонные (из 5 звуков) гаммы. Исполнение различных гамм применяется как упражнение для развития техники музыканта-исполнителя.